Y el Goya al mejor actor/actriz revelación (no) fue para... (años 1994-1999)

Estar nominado o ganar el Goya al mejor actor/actriz revelación puede tener varias consecuencias. Puede ser, en ocasiones, un regalo envenenado: un intérprete con mucha experiencia sobre las tablas y en televisión o algo en cine puede entrar en esa categoría, lo que indica que algunos de los miembros de la Academia de Cine Español no van mucho al teatro ni ven mucho la tele... Solo así pueden entenderse nominaciones como las de Walter Widarte por La noche de los girasoles en el año 2006. En otros momentos puede significar entrar por la puerta grande y asentarse en la profesión; para otros en cambio, el resultado de flor de un día, y no volver desde entonces a participar en rodajes cinematográficos. De esos actores menos presentes en rodajes cinematográficos desde su nominación al Goya al mejor actor revelación nos encargamos aquí como Ruth Gabriel, Coque Malla, Amara Carmona, Carlos Fuentes, Emilio Buale, Liberto Rabal, Silke, Paulina Gálvez, Andoni Erburu, Marieta Orozco, Miroslav Táborský, Manuel Lozano, etc.

 

 

 

Marta Baizán, chica yeyé

Los nombres propios de las chicas yeyé españolas se suelen reducir a Conchita Velasco y Karina. Según uno sepa más de este tema, aparecerán más nombres, algunos de ellos más bien poco conocidos. Entre las chicas yeyé hay de todo, como en botica: Gelu, Silvana Velasco, Betina, Olympia, María Victoria, Adriángela, Lita Torelló, Rosalía, Li Morante, Sandra Le Brocq, Tania Velia, Luisita Tenor, Licia, Marina, Ivana, Nené, etc.

Pocas de ellas suelen aparecer en la actualidad en los medios. Pero una de las que más veces ha aparecido en televisión de todas ellas, y también en los últimos años (por sus papeles en películas típicas de Cine de barrio), es una chica yeyé poco recordada, pero muy valorada: Marta Baizán.

 

 

 

Rex, un policía diferente [primera temporada] (Antena 3, 1998)

Es curioso que una serie como este, más bien localista y no muy original, haya sido una de las series más vendidas a canales televisivos del mundo y en casi cada país conozcan la serie policíaca esa del pastor alemán Rex.

Seguramente sin la presencia de un pastor alemán, Rex, un policía diferente sería una de esas series policíacas alemanas de la programación de las mañanas de Cuatro, como Alerta cobra o El último poli duro, que pasan por la programación con más pena que gloria. Pero al emitirse Rex, un polícia diferente en las tardes del domingo por Antena 3 (y luego, por otros canales), casi todo el mundo sabe quién es ese perro polícia, al igual que en muchos otros países: Austria y Alemania (al ser una coproducción, en sus primeras temporadas, entre la austríaca ORF y la alemana Sat 1), Argentina, Australia, Bélgica, Brasil, Bulgaria, Canadá, Chile, Chipre, Colombia, Croacia, Dinamarca, Eslovaquia, Eslovenia, Estonia, Finlandia, Francia, Grecia, Holanda, Hungría, Islandia, Italia, Irán, Israel, Japón, Letonia, Lituania, Macedonia, México, Noruega, Perú, Polonia, Portugal, Rumanía, Rusia, Suecia, Suiza, Turquía, Reino Unido, República Checa, República Dominicana, Ucrania, Uruguay, Venezuela, Vietnam...

Tal vez en muchos de estos países sólo hayan visto las primeras temporadas de la serie, o incluso solamente la primera, en la que se presentaba al perro Rex, junto al policía Richard Moser (Tobias Moretti) y el inspector Ernst Stockinger (Karl Markovics).

  

Ya en las primeras escenas de la serie se ve la importancia que tiene la capital austríaca Viena como lugar de rodaje de la serie. En el primer capítulo (Estación terminal Viena) se produce la espectacular explosión en pleno centro de Viena, en el polémico edificio Haas Haus, justo enfrente de la catedral de San Esteban. Así se inician las aventuras del perro alemán Rex.

 

Abundan otros lugares de rodajes para que la Viena turística y menos turística se luzca sirviendo de fondo a los casos que tiene que resolver el policía Moser junto a Rex, como, por ejemplo, el Hotel Sacher (Estación terminal Viena), el hospital Otto Wagner con su iglesia modernista de Otto Wagner (episodio Diagnóstico asesinato), los jardines del palacio imperial de Schönbrunn (episodio El cadáver de Schönbrunn), el cementerio central de Viena y la tumba de Betthoven (episodio Tráeme la cabeza de Beethoven), las alcantarillas de Viena -las más cinematográficas del mundo, inmortalizadas en la película El tercer hombre (Carol Reed, 1949)- (episodio Bajo las calles de Viena) o el aeropuerto de Schwechat (episodio El secuestro de Rex).

  

Es curioso también cómo a lo largo de la serie se notan algunos aspectos de la cultura austríaca, que resultan conocibles para los conocedores del país y tal vez más extraños a los espectadores de otros países (como Alemania, el coproductor de la serie). En las primeras escenas se especifican ya las diferencias del alemán de Austria frente al de Alemania, al especificar la palabra para nata en Austria (Schlagobers) frente a Alemania (Sahne). Es reconocible también la obsesión del ayudante Stockinger (y de Rex) por el Wurstsemmel, ese panecillo con fiambre que es la merienda favorita de Stocki y que Rex intenta conseguir por todos los medios.

O bien otras costumbres, como se ven en el episodio Una casa agradable, relativas a la Nochevieja, como es bailar el Danubio azul a la hora de las campanadas y los fuegos artificiales típicos de esa noche. Se ve también la tradición de los Heuriger (locales típicos del campo que venden el vino joven de la temporada junto a fiambres y quesos producidos en el local, conocidos como Buschenschank en otros estados federales de Austria) -episodio Un crimen perfecto- o bien la costumbre de tomar el café en locales con varios siglos de tradición -episodio El caso de la desaparición de ancianas-.

Ver la serie en versión original permite reconocer acentos austriacos de muchos actores de reparto de la serie, mientras que los protagonistas de las tramas autoconclusivas de cada capítulo suelen ser alemanes, siendo actores muy reconocibles en los repartos de muchas series y películas para la televisión de dicho país, como Veronica Ferres y Christiane Neubauer (episodio Un crimen perfecto) o Gedeon Buckhard (en el episodio Locura representa el malo del episodio, antes de llegar a ser el nuevo dueño de Rex como policía protagonista de las temporadas cuarta a séptima). Actores austriacos reconocidos intervinieron también como estrellas invitadas de sus capítulos, como Christiane Hörbiger (episodio Estación terminal Viena) o Wolfgang Böck (episodio El caso de la desaparición de ancinas).

La serie fue un verdadero boom que dio lugar a varios productos, como la banda sonora de la serie, que incluía el tema de la sintonía de la serie: A goog friend de Kathy Sampson. También el libro Das grosse Komissar Rex Buch, que lo mismo incluye consejos para adiestrar a perros como explica el por qué de un perro policía. Los creadores de la serie, Peter Moser y Peter Hajek, explican en el libro que ya existían muchas series policíacas (verdaderos clásicos de las pantallas austríacas y alemanas con series como Tatort, SOKO, etc.) pero que faltaba algo original. En una de sus reuniones para escribir guiones decidieron lo siguiente: "La siguiente persona que habrá la puerta será el modelo para crear la figura del asistente del polícía". Quien abrió la puerta del jardín no fue una persona, sino el perro del vecino de uno de ellos. Así se dio lugar a la creación del perro Rex, la verdadera estrella de la serie. 

 

 

En el qué fue de... los dos principales protagonistas de la serie, Moser (Tobias Moretti) y Stockinger (Karl Markovics) puede decirse que la serie fue el pistoletazo de salida de la carrera de dos actores sólidos, de los más reconocibles del panorama artístico austríaco. 

Tobias Moretti ha tenido una carrera estable, que ha incluido papeles reconocibles en cine y televisión, y que ha incluido incursiones en el cine español, en películas como Io, Don Giovanni (Carlos Saura, 2009) y Flores negras (David Carreras, 2008), una de las pocas coproducciones hispanoaustríacas, rodada en las ciudades de Barcelona, Graz y Viena.

 

 

La carrera de Karl Markovics, nada marcado por el carácter de su personajes a lo Sancho Panza de la serie, estuvo ligada a su papel de Stockinger, pues protagonizó un spin-off de la serie con la nueva vida de Stocki en Salzburgo, que sólo tuvo una temporada (Stockinger, 1996). Protagonista de la película premiada con el Oscar a la mejor película extranjera Los falsificadores (Stefan Ruzowitzki, 2007), ha logrado un gran éxito de pública y crítico con su primera película como director, Atmen (2011).

 

 

 

Al contrario que en otros países, muchas temporadas de Rex están editadas en España en DVD. En el caso de la primera, en los idiomas español y alemán sin más extras que fotos de cada uno de los episodios.

 

Qué fue de los actores de Crónicas de un pueblo

Es curioso que, los que no vimos entonces Crónicasde un pueblo, tengamos asociados a algunos de los actores de esta serie con otros papeles. Así, por ejemplo, el conductor del coche de línea Dionisio, es decir, el actor Rafael Hernández lo recordamos con un papel más irrelevante, como el de tío de Pancho deVerano azul. O que el alguacil Goyo de Puebla Nueva del Rey Sancho, es decir, Antonio P. Costafreda lo tengamos asociado a alguien lacónico, nostálgico como el buzo de, también, Verano azul.

Ver Crónicas de un pueblo hace que nombres, algunos de ellos olvidados, otros ya desaparecidos, aparezcan en la mente de uno y se pregunte. ¿Y este actor quién es? ¿De dónde sale? ¿Siguió actuando después de Crónicas? El más recordado es Braulio, el cartero, es decir, el felizmente activo Jesús Guzmán. Pero habrá que ver qué pasó con otros nombres propios como Fernando Cebrián y María Nevado, Emilio Rodríguez, Rafael Hernández y María Elena Flores, Antonio Costafreda, Jacinto Martín, Xan das Bolas, Francisco Vidal o Tito García. O de los niños de la serie: Emilio García, Esther Dobarro (¿o do Barro?), Pablo Miyar y José María Aguado.

 

Entrevista al escritor Fernando Telletexa, Fama

 

1. ¿Hay antecedentes artísticos en tu familia? ¿De dónde viene tu interés por el mundo artístico?

Mi madre y mi hermana mayor cantaban muy bien, pero hasta donde yo sé, no hay ningún antecedente artístico en mi familia. Según mi hermana, cuando me tenía en sus brazos y escuchaba las canciones de la radio, emitía unos sonidos como queriendo cantar sin aún saber hablar. No hubo elección, desde que tuve uso de razón me dedique en cuerpo y alma a la música. Los domingos por la tarde y a la edad de cuatro añitos, yendo con mi madre por la Alameda de Rentería me soltaba de su mano y bailaba, sobre todo al son de las sambas. Para bien o para mal, nací con talento artístico. El cine siempre fue otra de mis grandes pasiones, una ventana abierta al mundo, al que a mí más me gustaba, el cine con Mayúsculas de grandes artistas.

2. Has rendido cuenta de tu infancia y adolescencia en Rentería (Guipúzcoa) en tus libros Mi cuna de madera (Compañía Literaria, 1994) y A contradanza (Huerga y Fierro, 2008). ¿Qué influencia tuvo tu infancia y adolescencia para la creación de Fama?

 

Ninguna. Fama llegó tras un dilatado periodo de laureles y derrotas. Decidí crear ese personaje para poder seguir mostrando mi voz, ya que con la imagen que la naturaleza me había proporcionado, iba a ser tremendamente difícil que el público, por aquel entonces, encajara semejante voz de soprano en un cuerpo de hombre frágil y melancólico. Me gustó la idea de adaptar el nombre de Fama, ya que se trata de una diosa menor de la mitología griega, ocupada en escanciar el vino a los Dioses. Me gusta sobremanera acercarme a todo aquel que pueda aportarme algo de lo que yo aún no sepa.

3. Según se comenta en la biografía de tu página web, a los 16 años partiste para Francia, donde empezaste a cantar. ¿Dónde residías en Francia? ¿Cuánto tiempo duró esa experiencia?

Residía en Annemasse, en el alto Saboya, en frontera con Suiza,a pocos kilómetros de la ciudad de Ginebra. Estuve un año; coseché unos éxitos barbaros, cantaba en todas partes, por cantar, hasta en la calle. La gente se detenía, aquello era el progreso, un país inteligente.

 

4. Según se menciona también en la web, tenías intención de fijar tu residencia en Londres, pero volviste a España. ¿Qué recuerdas de ese Londres de los años 70?

Una ciudad avanzada, con educación y buenos modales. Volví a España creyendo que con el cambio político habría más oportunidades, pero enseguida me di cuenta que los que habían funcionado en la dictadura, cambiaron de chaqueta y salieron a la calle apoyando a las nuevas tendencias políticas para poder seguir enmerdando el país, con lo cual, se me ofrecían muy pocas oportunidades para poder exponer lo que yo ofrecía.

5. En tu vuelta a España, colaboraste con el cantante griego Demis Roussos, haciendo la segunda voz en la canción Morir al lado de mi amor. ¿Cómo llegaste a este trabajo? ¿La colaboración incluyó otras canciones?

A través de un músico y compositor que trabajaba como DJ en la discoteca Cleofás de Madrid. DemisRoussos estuvo a punto de producirme un disco para lanzarlo en Francia, pero como coincidió con su lanzamiento en Estados Unidos y la experiencia no fue como él esperaba, todo se vino abajo. De él tengo que decir que conmigo fue una excelente persona, sencillo, gran artista. Me pidió hacer la segunda voz en Morir al lado de mi amor, parece que le gustómi voz para hacer el dúo.