Cine español ¿fantasma? 1984-1993. Quinta parte.

Presentamos en entradas anteriores lo que hemos llamado cine español ¿fantasma? Partimos de este recorte de la revista Fotogramas en su número de abril de 1995 que presentaba una serie de películas, entre 1984 y 1993, que no fueron estrenadas hasta entonces en salas, según el Departamento de Protección a la Cinematografía del Instituto del Cine.

Es decir, al menos veinticinco años después de que se rodaran algunas de estas películas (desde 1993 a 2018) queremos recuperarlas, para ver si llegaron a tener carrera comercial y si han dejado recuerdo al menos en la red. Partimos de fuentes como IMDb y la Base de Datos de Películas Calificadas del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, que nos podrán dar datos de los directores de estos largometrajes, el año de producción, reparto, datos de taquilla en algunos casos, etc. Intentaremos incluir de todas ellas el cartel, así como otras imágenes o incluso algún vídeo, si ha sido posible. Lo hacemos por el orden que señala la revista Fotogramas en el recorte que hemos incluido (es más o menos cronológico), incluyendo el título y los productores que allí se señalan.

Los ángeles. Marea Films y Cab Producciones.

Extraña coproducción entre España y Suiza que fue rodada en lengua francesa, constando su fecha como 1990, dirigida por Jacob Berger, siendo su ópera prima. Es conocida también como Angels o Der schwarze Engel y contó por parte española en el reparto con nombres propios como Ángela Molina o Cristina Hoyos, siendo seleccionada en su momento para el Festival de Berlín.

Ellas y el cine S (letras E-G)

Presentamos en la entrada anterior algunas actrices recurrentes del género del cine S, habitual en el cine español entre 1978 y 1982. Partimos de la ficha de IMDb de estos nombres propios para seguir su carrera como actrices, intentando rastrear, además, su presencia en otras páginas web En esta entrada las actrices cuyos apellidos van de la E a la G, continuando en futuras entradas con el resto de este diccionario de actrices del cine S.

Lynn Enderson

Desconocemos si la ficha de Lynn Enderson (o Lynn Endersson, Lynn Anderson, Lina Cuffi o Lin Enderson) en IMDb es correcta, pues figuran trabajos desde finales de los años 50, cubriendo treinta y dos trabajos, cerrándose la carrera de esta actriz en 1986, una vez pasados los años del cine S. En su carrera hay películas -casi siempre como protagonista o reclamo en el cartel- como Sexy... amor y fantasía, Señora necesitada busca joven bien dotado, El último pecado de la burguesía, Cariño mío ¿qué me has hecho?, Un permiso para ligar, El sexo está loco, Objetivo: sexo, Orgasmo caliente, Pasión prohibida. Su carrera se cierra con dos películas alejadas del cine S, como Yo El Vaquilla y Crónica sentimental en rojo.

Aquí se ofrecen informaciones de que se llamaba Lina Nadal y era natural de Perpignan (Francia). Pero en esta entrevista el director de cine Ricard Reguant dice: “Era una mujer muy divertida que se cachondeaba de ella misma y de su seudónimo, pues era de Manresa [Barcelona]”. También menciona que estuvo casada con el director de cine Juan Xiol.

Ellos y el cine S (letras A-B)

Vimos en su momento que el género del cine quinqui era cosa de hombres. Ellos eran el reclamo de las películas, y así surgieron los ídolos efímeros de películas como como Perros callejeros, 1977; Perros callejeros II. Busca y captura, 1979; Yo, el Vaquilla, 1985 -todas ellas de José Antonio de La Loma-, Maravillas (Manuel Gutiérrez Aragón, 1980), Deprisa, deprisa (Carlos Saura, 1980) o Matar al Nani (Roberto Bodegas, 1988). Un caso especial fueron los chicos de Eloy de la Iglesia (Navajeros, 1980; Colegas, 1982; El Pico, 1983; El Pico II, 1984; La estanquera de Vallecas, 1987), a los cuales dedicamos entradas propias (primera parte y segunda parte). Las chicas en el cine quinqui apenas eran mostradas como objeto, y salvo en los casos de Deprisa deprisa, Colegas o Perras Callejeras -José Antonio de la Loma, 1985- apenas tenían entidad propia. Por eso, dedicamos hace un tiempo una entrada a la presencia de las mujeres en el cine quinqui (aquí puede verse esta entrada).

  

Hay otro género cinematográfico que tiene puntos en común con el llamado cine quinqui: el cine S. Fueron coetáneos (entre finales de los años 70 e inicios de los años 80), ambos tuvieron mucho éxito de público, si bien el cine S -a diferencia de algunas películas del cine quinqui- apenas contaba con apoyo de la crítica. Pero la mayor diferencia entre ambos géneros tiene que ver con hombres y mujeres: ellas eran las estrellas del cine S, siendo ellos -más bien- meros objetos. Es decir, lo contrario que sucedía en el cine de perros callejeros, vaquillas y picos.

El cine S era ese cine que se movía entre el cine erótico y el pornográfico, y se supone que la S había referencia a sexo o a sensibilidad, motivos por los cuales estas películas eran calificadas de este modo. No hay que olvidar que también hubo otras películas S que no tenían que ver con el sexo: podían ser por violencia o por política. Por lo general, su exhibición se ceñía a los cines que podían ofrecer estas películas. Fue un género muy activo entre los años 1978 y 1982, en los cuales el reclamo era ir al cine para ver a las reinas del género desnudándose en la pantalla. Como se explica en este enlace, la primera película que obtuvo esa clasificación fue Una loca extravagancia sexy (Ricard Reguant, 1978). Que sepamos, ¿solo? existe un libro dedicado al género, E"S"PAÑA ERÓTICA. Historia del cine clasificado "S", que recoge la historia de este género. Al parecer, en el listado del Ministerio de Cultura se marcaron como películas S unos 424 largometrajes, pero pueden llegar a ser más de 500: al parecer, algunos cines marcaban como películas S algunas que no habían sido incluidas como tal por el Ministerio de Cultura: si la película llevaba esta clasificación, los espectadores aumentaban. En este enlace pueden obtenerse los títulos de las películas S.

 

En este género, como hemos mencionado, ellas eran las estrellas. Así, hubo diosas del cine S: actrices como Andrea Albani/Eulalia Espinet Borrás (ya hablamos de ella por su presencia en el cine quinqui), Raquel Evans/Arlene Guevara Atica (también fue protagonista en el blog, por su portada en la revista Fotogramas en el año 1978), Lina Romay/Roma María Almirall Martínez (musa del director Jesús Franco), Concha Valero/Concha García Valero (reconvertida después en una reconocida actriz de doblaje) o la icónica Susana Estrada.