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¿Qué fue de la primera novia de Eduardo Noriega en el cine? Yolanda, la novia de Bosco en Tesis (Alejandro Amenábar, 1996).

¿Qué fue de la primera mejor amiga televisiva de Natalia Millán? Berta, la amiga de la cajera Julia en la serie El Súper (Telecinco, 1996-1999).

Inactiva delante de las cámaras desde hace ocho años...

Entrevista a la actriz Lola Casamayor

1.      ¿Hay antecedentes artísticos en tu familia? ¿Cuándo y cómo decidiste dedicarte a la interpretación?

   Hay antecedentes y descendientes. Mi abuela pintaba, mi madre hizo la carrera de piano y mi hija está acabando Bellas Artes.

   De niña adoraba el cine y Marisol me fascinaba; a los 12 años decidí que sería actriz, y cuando crecí mi sueño se mantuvo firme

 

2.      Como se comenta en esta entrevista, tu familia te obligó de alguna manera a seguir con los estudios (Turismo, en tu caso). ¿En tus tiempos de estudiante ya tenías experiencias como actriz?

   Compaginé los estudios de Turismo con mi permanencia en el grupo de teatro independiente “Cizalla” que dirigía Enrique Centeno, y allí bregué con los focos, las mangueras, las cámaras negras, los viajes nocturnos en furgonetas, los ensayos, los lugares donde representábamos (algunos inverosímiles), el público... Fue mi iniciación. Luego al acabar Turismo me metí en la Escuela de Arte Dramático, pero ya con un cierto bagaje.

3.      Te licenciaste en la Real Escuela Superior de Arte Dramático. ¿Qué otros actores compartieron contigo estudios? ¿Quieres mencionar a algún profesor o compañero de esta época por alguna razón en concreto?

   Ernesto Caballero y yo estuvimos juntos en todos los cursos y ya en tercero apuntaba maneras de excelente director. También Susi Sanchez venía a algunas clases con nosotros a pesar de estar en un curso superior, Nancho Novo también andaba por allí, y Paco Maestre... De profesores tuve a Antonio Malonda, Marta Schkinca, el maestro Pepe Struch, José Monleón, Domenech...

Modernizando a una diva cañí

He caído en este tema gracias a Baccara (bueno, uno de los esquejes), a las que han modernizado su Yes sir I can boogie el grupo Sala & The strange sounds. Aquí está la muestra.

 Me meto en terrenos un poco pantanosos, porque la verdad es que los conceptos de diva + cañí no son de lo más in y no se sabe muy bien dónde se cierra y abre las fronteras para calificar a una persona, mujer cantante (y/o actriz) diva cañí. Por cierto, diva no es más que artista de fama superlativa (definición que parece hecha por divos académicos) y cañí, persona de raza gitana. Aquí uso cañí como todo eso que engloba como de aquí, lo nuestro (otro terreno pantanoso...).

El ejemplo que hemos tenido últimamente ha sido con la muerte de Sara Montiel, SúperSara para unos cuantos y Sarítissima para otros. No eres nadie en este país si no tienes un apodo o sobrenombre. Se me ocurren ahora La Faraona para Lola Flores, o La más grande para Rocío Jurado o La tanqueta de Leganitos para Massiel. Las otras protagonistas de hoy no llegan, si seguimos este supuesto, a la categoría de diva con sobrenombre (por orden alfabético, para que no haya piques entre ellas: Raffaella Carrà, María Jiménez, Karina, Isabel Pantoja, Encarnita Polo).

Entrevista a la actriz Marta Fernández Muro

1. ¿Hay antecedentes artísticos en tu familia? ¿Cuándo y cómo decidiste dedicarte a la interpretación?

En mi familia hay 4 pintores: José Antonio Fernández-Muro, Sara Grilo, Juan Muro y Juan Giralt. Y un escritor: Marcos Giralt Torrente.

Pero no hay ningún actor.

En 1976 entré en una escuela llamada “Centro de Estudios Teatrales”. Me gustó tanto que dejé todo y decidí ser actriz.

2. Tus inicios en cine coincidieron con un boom de directores cine que modernizaron el cine español tras la dictadura franquista y que contaron contigo para algunos de sus primeros trabajos. Por mencionar algunos: Fernando Colomo (¿Qué hace una chica como tú en un sitio como este?, 1977; La mano negra, 1980; Estoy en crisis, 1982), Iván Zulueta (Arrebato, 1979), José Luis Garci (Volver a empezar, 1982), Pedro Almodóvar (Laberinto de pasiones, 1982), José Luis Cuerda (Pares y nones, 1982), etc. ¿Cómo lograste estos trabajos? ¿Pruebas de cásting o bien el buen sabor de boca que dejabas en estos directores hacía que hablaran de ti entre compañeros?

Yo creo que en esa época no había castings. Me empeñé en conocer a Colomo, que era amigo de un amigo, y ahí empezó a funcionar el boca a boca.

3. ¿Te ha pesado en algún momento participar en películas icónicas de este nuevo cine español como Arrebato (Iván Zulueta, 1979) o Laberinto de pasiones (Pedro Almodóvar, 1982)? ¿Crees que hay parte del público que te sigue asociando a estas peliculas?

No me ha pesado en absoluto. Todo lo contrario. Haber trabajado con Iván ha sido para mí un gran orgullo. Y también con Pedro.

Sí, tienes razón, después de tantos años, todo el mundo me sigue recordando por eso. 

 

 

Virjïnia Glück, la diéresis del pop (por Amebaboy)

En 1996, en las revistas semanales que regalan con los periódicos, empezamos a tener noticias de una chica pelirroja, frágil y seductora. Se hace llamar Virjïnia Glück. A la hora de presentarse al mundo, sustituye la “g” virginal con que la bautizaron por una "j" que  homenaje a la poesía de Juan Ramón Jiménez. La diéresis añadida a dicha letra logra que la suma de todos los puntos de su nombre dé como resultado el número 7. La magia penetra en la vida cotidiana, la extrañeza deja su huella en la realidad.

El disco Entre ánimasnos deja consternados, estupefactos. Una voz agudísima, operística, subraya el misterio de once melodías sugerentes que reflejan los cambios de ritmo y estados de ánimo que vibran en una joven desafiante e inquieta.Su padre, Jesús Glück, director de orquesta y ex-teclista del grupo Los Bravos, encabeza la Orquesta Filarmónica de Praga al servicio de un pop romántico, esotérico, estirado en la ruptura de géneros que guían unpiano punzante y los violines ebrios e hirientes. Kate Bush, Björk, Tori Amos y Myléne Farmer están ahí, pero en España nunca había pasado nada como esto. Nadie se había atrevido.